Režisavo: Johnny Ma. Vaidina: Chen Gang, Nai An, Wang Hongwei, Zhang Zebin, Luo Xue'er, Wang Shenglong
Kinijoje gyvybė yra pigi, o užuojauta – brangi. Būtent tokią žinią perduoda juosta „Senis Ši“, pasakojanti apie visą virtinę nelaimių, kurias tenka išgyventi taksi vairuotojui, nepasielgusiam kaip įprasta Kinijoj – nepabėgusiam iš avarijos vietos ir nepalikusiam sužeisto žmogaus mirti.
Kinų kilmės kanadiečių scenaristas ir režisierius Johnny Ma pristato brandų debiutą, kuriame nepaprastai aiškiai atskleidžia iškreiptą už kriminalinę atsakomybę ir draudimo politiką atsakingos Kinijos sistemos logiką. Vos per 79 minutes režisierius visiškai įtraukia žiūrovus į moralinę pagrindinio veikėjo, atsidūrusio socialinio abejingumo akivaizdoje, dilemą. Stilistiškai primenanti geriausius kinų nepriklausomo kino pavyzdžius (minus ištemptą laiką) juosta sparčiai pavirsta įtemptu dostojevskišku nuotaikų trileriu, o jo provokatyvi tema abejingų nepaliks.
Pabėgimų iš įvykio vietos automobiliu partrenkus žmogų paplitimas Kinijoje patraukė nacionalinį, o paskui ir pasaulio dėmesį 2011 metų spalį, kai 2-metė mergaitė Wang Yue buvo partrenkta automobilio, kuris greitai atsitraukė, kad dar kartą ją pervažiuotų ir nuvažiuotų tolyn. Aplink buvę 18 praeivių atsitraukė, taip leisdami kitam automobiliui trečią kartą ją pervažiuoti. Nors tokia apatija demonstruoja visuomenę, peržengusią elementaraus žmogiškumo ribas, Ma filmas paaiškina sudėtingas teisines problemas, kurios pastūmėja eilinius žmones tokio desperatiško elgesio link, o taip pat pristato griežtą socialinę aplinką, kuri priverčia sukietėti žmonių širdis ir likti abejingiems net savo artimiausiems žmonėms: jei partrenkta auka miršta, vairuotojui tereikia sumokėti nedidelį vienkartinį mokestį, o jei tik yra sužeidžiama, vairuotojui tenka aukai mokėti visą gyvenimą. Žmonės nukentėjusiesiems irgi bijo padėti dėl itin paplitusių „peng ci“ (porceliano daužymas) – apgavikų, iššokančių prieš automobilius, kad išsireikalautų pinigų (ši praktika Kinijoje tokia populiari, kad apie ją pasakoja ir populiari komedija „Devil Angel“).
Pirmuosiuose juostos kadruose matome, kaip taksi vairuotojas Lao Shi (Chen Gang) sėdi automobilyje ir stebi tokią avariją: minios renkasi paspoksoti, tačiau pagalbos rankos niekas neištiesia. Jis prisimena, kaip prieš tris mėnesius girtas klientas pagriebia jo ranką, priverčia automobilį nukrypti nuo kelio ir partrenkti motociklininką. Auka yra kritiškos padėties, tačiau nei policija, nei greitojo pagalba neskuba atvykti. Nepaisant aplinkinių perspėjimų, kad tai jam geruoju nesibaigs, Shi pats nuveža sužalotąjį į ligoninę. Pacientas Li Jiang (Zhang Zebin) patenka į komą, o ant Shi pečių krenta atsakomybė už visas medicinines išlaidas.
Policija, draudimo firma, taksi įmonė ir net bičiuliai priekaištauja jam, kad nesilaikė tinkamos procedūros, nors, įvykus nelaimei, niekas neatsiliepė į jo karštligiškus skambučius. Bijodamas pasakyti tiesą žmonai, kuri entuziastingai planuoja plėsti savo vaikų priežiūros verslą (ir kuri galiausiai viską sužinojusi apkaltina jį šiuo poelgiu sugriovus šeimos gerovę), Shi pabando pats kažkaip atlikti savo pareigą, tačiau viskas baigiasi nesėkme. Jis atsiduria vienas prieš moraliai supuvusią aplinką, kurioje niekas neįvertina jo žmogiškumo (net aukos artimieji labiau rūpinasi kompensacijos skaičiavimu), o žiūrovai stebi kvapą gniaužiančią vidinę kovą net ir tose scenose, kur Shi neištaria nei žodžio (beje, Shi reiškia „akmenį“, o jo pravardė Lao Shi, kuri reiškia „Senis Ši“ skamba taip pat, kaip žodis „sąžiningas“). Galiausiai, Shi viduje kažkas nutrūksta ir jo ketinimai tampa vis labiau grėsmingi. Šį netikėtą perėjimą puikiai sukuria iš Honkongo kilęs amerikietis operatorius Leung Ming-kai, apie jį mums iš anksto pranešdamas aplinkos kadrais, kuriuose tamsus miškas ir pelkės simboliškai pasakoja apie tamsėjančią pagrindinio veikėjo širdį ir suvaidina svarbų vaidmenį makabriškame juostos finale, kuris yra įspūdingiausias šio puikaus filmo taškas. Ši labai netradiciška „gerojo samariečio“ istorija per vieno žmogaus priverstinį dvasinį nuopuolį apnuogina politinę ir socialinę struktūrą, tapusią nužmoginimo mašina.
